第零章 村光妙美（1/2）

写小说首先要考究构想，必须先有个纲要，即作者心里必须清楚自己想写些什么，不能为了写小说而写小说；要明确自己需要讲述一个什么样的事情，这个故事中或许有几小我私家物，大致上会发生些什么事情，准备分几个条理来完成这个事情，就是所谓的提纲挈领。先列出来故事发生的时间、所在、人物，故事的起源、生长、、了局等。

好比是在建屋子，总得先画个大致草图，企图建几层，用几多料，准备在内里装些什么工具等等。至于其他一些语言、文采，以及语法等都是后续的装潢装饰了，不能随性所至，信马由缰。时下许多小说都是有头无尾只有半截子，写了一半发现差池，写不下去了，只能不了了之了。

其次，写文章最隐讳照搬剽窃，虽然借鉴是可以的，但要推陈出新，切忌钻进死胡同里，用老套路，穿新鞋走老路。尚有文章应该能做到收放自如，有张有驰，就好比是唱歌，一上来就起高调，后面就欠好接了，自然也就唱不下去了。现在许多人写文章感受放的很开，经常跑题，走得很远，下笔千言离题万里，到最后自己都没措施走回来了，插曲酿成了主曲。

各人开始动笔写工具都或多或少有着这样那样的理由，可是别把自己预计的太高，期望越大，失望越大；飘的越高，摔的越狠。认为自己写的总是好的，俗话说：自己的文章，别人的妻子。要写就老老实实的写，不要去攻击评论别人，好也罢，坏也罢，都只是小我私家水平所致，文人相侵是恒久以来的恶习。

最后，希望列位有志于写作事业的朋侪，能够再次仔细思量下自己的现实状况，有无丰裕的时间和精神供你铺张消耗在艰辛的写作上；有无坚持过清苦平庸生活的勇气。名利诱惑也罢，物质刺激也好，总之须要有所图，方能有所成。最后在这里照旧希望各人能够多动笔，常动笔，感受写作快愉，体味笔墨人生。

《一点写作心得》首先，

写小说是一件十分费心受累的事情，

整日殚思竭虑的构想，长年累月的伏案创作。

有时候灵感一来，就得连忙拿起纸条纪录下来，否则就会稍纵既逝，悔之不及。

笔者现在已经习惯于晚上睡觉前，在床头事先放好一个条记本和一支笔，

以备在午夜梦回之际，纪录下那些突如其来的奇思妙想。

久而久之，搞得笔者的妻子和孩子都不愿于笔者在一个房间里睡觉。

其中的痛苦也只有自知自晓。

实在这倒是笔者多年下来，才思灵感源源不停涌现的一个原因。

在下窃以为：“好的记性比不上烂笔头。”

尤其是对于突如其来的灵感和创作的构想，这些很难准确掌握拿捏的工具，

照旧实时的以文字的形式生存纪录下来为好。

本人也仿效几位这方面做得较量好的前辈，以为是自己的行动楷模，

如：贾岛兄的毛驴驮着的那两个，专门存放他随手偶得的一些只字片语诗句的大口袋；

又如蒲松龄几十年如一日的，天天携带茶水桌凳，去路边期待过往的路人前来，与之品茗谈天，从中吸取创作的素材；

尚有五代十国时的海龙王钱琉，常在卧室内放置两个盛着粉的盘子，夜里想起什么事情，就连忙起来在粉盘上记下来，以免白昼忘记。

再者，

人们常说：“念书破万卷，下笔如有神。”在下窃以为：读万卷书不如行千里路。

书是死的，人却是活的，

如何能将书中所学更好的融会意会，为我所用，才是最为重要的，

笔者建议有志于创作的朋侪们，多出去游历采采风，多积累些生活的履历和创作的素材，就如鲁迅先生所说的：“采过许多花，才气酿出蜜来。”

笔者早年在海内各地游历时，做过的事情以数十计，

有：农民、搬运工人，印刷工人、打字员、修建工人、掏粪工人、洗碗工人、跑堂、打杂、会计、出纳、采购员、推销员、西席、政府公务员、装卸、押运、银行保管员、维修工人等等，最终成为了一个坐在家里创作的“坐家”。

这些以前的种种履历和遭遇，都成为了我人生中一笔名贵的财富，

也从中积累了一定数量的生活履历和见闻。

笔者通常里喜欢妙想天开，经常是想到什么就写下来，

东一句，西一句的，没有什么章法；

而且经常是东一榔头，西一棒子的，一般人是很难从中理出头绪来的。

不外多亏了笔者的坚持时刻作条记的这个好习惯，先把想到的都记下来，

事后再逐步的归纳整理，再从中筛选。

看电视、看报纸时也是如此，只要发现对自己创作上有资助的素材或者是信息，

就连忙纪录下来，这也是一个收集创作素材的一个好的措施和途径。

其次，

笔者尚有个习惯以为应该与各人分享，

在下深味鲁迅先生的“三余时间”的重要，

通常里如厕时，睡觉前，茶余饭后，总是要看会书，

长年坚持下来，居然也陆续的看完了不少的历史巨著，以为效果不错。

三余时看会书，困了，累了，或者是厌烦了，就夹上书签，下次在接着看。

最后，

笔者尚有一个习惯也以为或许会对各人有所资助，也就不在藏私了。

小可每次在写文章之前，都要先列个提纲，

写明文章要写的人物、事件和主题。

然后再把需要往里添加的内容陆续加进去，

而且一般是第一遍写成的都看成是草稿，

然后在此基础上再誊抄修改一遍，基本都需要经由两手方能出稿，以制止泛起什么差错。

写作有四个特点：

1、稳定性。是指技巧的成熟和稳固。

2、互渗性。文章写作中的技巧和要领，虽因文章门类和品种的差异有所差异，但在文章写作生长的历程中，种种技法又往往是相互参照、相互影响的，于是就形成了写作技巧的互渗性特点。

3、创新性。写作技巧如果仅有代代相承、墨守陋习，而无创作生长，那么文章就会僵化、萎缩，以致消亡。

4、审美性。富厚多彩、灵活多变的写作技巧，将差异时空、差异角度的质料组合成绚丽多姿的文章大厦，因而具有永恒的艺术价值。

三，要领

写作技巧在写作运动中的具有极其重要的作用。

第一，写作技巧是实现作者写作意图的重要条件。一般来说，作者的写作运动都具有一定的写作意图。所谓的写作意图，就是指作者企图在文章或作品中表达什么样的生活和思想内容，以及通过这种表达到达什么目的。而要使这一写作意图圆满实现，就必须依靠写作技巧。

第二，写作技巧是组成文学作品艺术性的内在因素。文学作品的艺术性，即文学作品反映社会生活或表达思想情感所到达的完美水平。这种艺术性的取得，决议于作者的世界观、创作要领和写作技巧。在详细的作品中，艺术性体现在作家在一定世界观的指导下，运用种种写作手法，缔造出具有审美价值的艺术意境我典型形象，从而给读者带来审美愉悦。文学作品的艺术性虽差异于形式美，但它更多地体现在与内容和谐统一的艺术形式之中，而艺术形式的完美缔造，则依靠写作技巧。

那么什么是写作技巧的操作训练呢?

(一)师法生活

生活是写作的源泉，富厚多采的大自然和人类社会，不仅为我们提供了取之不尽的写作质料，而且为我们提供了生动鲜活的关于写作形式与写作技巧的深刻启示。例如，巧合与悬念，往往是某些生活事件展示在人们眼前时固有形式或“手法”;对比与映衬，经常是组成大自然优美景观及“艺术”美感的重要因素和“手段”;“人有离合悲欢，月有阴睛圆缺”，人生和自然的纪律中寓含着曲折美、变化美、节奏美;“蝉鸣林逾静，鸟鸣山更幽”，常见的情形中包罗着动与静相反相成的艺术辨证规则……因此，我们学习写作技巧，必须首先向生活学习。只有勤于视察生活，深入体验生活，才气使自己的写作技巧真正获得提高。

(二)阅读、借鉴

即从古今中外的优秀文章(以及音乐、绘画等艺术形式)中罗致营养。凡优秀的文章，内容和形式的完美水平都较高，其写作技巧往往是娴熟而又富于缔造性。多读优秀的文章，在注意思想内容的同时，注意其写作技巧，看作者是运用哪些来体现思想内容，实现写作意图的，而且剖析这些写作手法的详细运用情况及其所取得的写作效果。在此基础上，还应团结实际(写作者自身的思想和艺术修养的实际与题材和体现工具的实际)进一步思考，看哪些手法可以“拿来”，经由革新为我所用。这样，久而久之，潜移默化，自己的写作技巧，自然会有所提高。

(三)经常练笔

这是具有本质意义的技巧“操作训练”。清人唐彪写道：“谚云，‘读十篇不如做一篇’。盖常作则机关熟，题虽甚难，为之亦易;不常做，则理路生，题虽甚易，为之则难。沈虹野云：‘文章硬涩由于不熟，不熟由于不多做。’信哉言乎!”多写才气熟，熟才气生巧，这是不行更易的纪律，任何企图改变或逾越这一纪律的人，永远也掌握不了写作技巧，永远也写不出好文章。只有经常写，重复写，才可能在写作者身上牢靠下一个写作技巧的“归纳综合化系统”，一个“自动化的”写作“行动方式”。明确了这一点，我们就会明确那些语言艺术大师们为什么谆谆劝诫“我们各人都应该写、写、写，写得只管多”了。

写作技巧的掌握是有一个历程的。这个历程可以分为两个阶段。一是“技术”阶段，一是“熟练”阶段。“技术”阶段，是无法之中求有法，能过视察、体验、多读、多写，学习并掌握了一些写作的基本手法，且能将它们运用于写作实践。这是掌握写作技巧的第一阶段。“熟练”阶段，是有法之中求变化。在第一阶段的基础上，进而掌握了包罗写作的辨证艺术在内的多种写作手法，并能将它们熟练自如、富于缔造性地运用于写作实践。这是掌握写作技巧的第二阶段。昔人说：“学诗当识活法。”“所谓活法者，规则具备，而能出于规则之外;变化不测，而亦不背规则也。”识得“活法”，并能运用“活法”是掌握写作技巧第二阶段的重要标志。

掌握写作技巧，对写作具有重要的意义，任何否认写作技巧在写作中的客观作用的看法无疑是错误的。可是，我们也不能把技巧绝对化，走到唯技巧论的极端。因为，决议文章价值的主要因素，照旧内容，脱离了富厚而深刻的内容，文章的审美价值以致艺术性，也就不复存在了。这一点，尤其应该引早先学写作者的重视。

写作技巧三

写小说首先要考究构想，必须先有个纲要，即作者心里必须清楚自己想写些什么，不能为了写小说而写小说；要明确自己需要讲述一个什么样的事情，这个故事中或许有几小我私家物，大致上会发生些什么事情，准备分几个条理来完成这个事情，就是所谓的提纲挈领。先列出来故事发生的时间、所在、人物，故事的起源、生长、、了局等。

好比是在建屋子，总得先画个大致草图，企图建几层，用几多料，准备在内里装些什么工具等等。至于其他一些语言、文采，以及语法等都是后续的装潢装饰了，不能随性所至，信马由缰。时下许多小说都是有头无尾只有半截子，写了一半发现差池，写不下去了，只能不了了之了。

其次，写文章最隐讳照搬剽窃，虽然借鉴是可以的，但要推陈出新，切忌钻进死胡同里，用老套路，穿新鞋走老路。尚有文章应该能做到收放自如，有张有驰，就好比是唱歌，一上来就起高调，后面就欠好接了，自然也就唱不下去了。现在许多人写文章感受放的很开，经常跑题，走得很远，下笔千言离题万里，到最后自己都没措施走回来了，插曲酿成了主曲。

各人开始动笔写工具都或多或少有着这样那样的理由，可是别把自己预计的太高，期望越大，失望越大；飘的越高，摔的越狠。认为自己写的总是好的，俗话说：自己的文章，别人的妻子。要写就老老实实的写，不要去攻击评论别人，好也罢，坏也罢，都只是小我私家水平所致，文人相侵是恒久以来的恶习。

最后，希望列位有志于写作事业的朋侪，能够再次仔细思量下自己的现实状况，有无丰裕的时间和精神供你铺张消耗在艰辛的写作上；有无坚持过清苦平庸生活的勇气。名利诱惑也罢，物质刺激也好，总之须要有所图，方能有所成。最后在这里照旧希望各人能够多动笔，常动笔，感受写作快愉，体味笔墨人生。

《一点写作心得》首先，

写小说是一件十分费心受累的事情，

整日殚思竭虑的构想，长年累月的伏案创作。

有时候灵感一来，就得连忙拿起纸条纪录下来，否则就会稍纵既逝，悔之不及。

笔者现在已经习惯于晚上睡觉前，在床头事先放好一个条记本和一支笔，

以备在午夜梦回之际，纪录下那些突如其来的奇思妙想。

久而久之，搞得笔者的妻子和孩子都不愿于笔者在一个房间里睡觉。

其中的痛苦也只有自知自晓。